当然就剧情来说，《樱桃小丸子》的剧场版《来自意大利的少年》并没太多能真实感动人心的情感共识，还可以说这简直便是一部日本旅行的宣传片，但当电影作为一部画风与年代设定一会儿停留在九十年代的动画，却以一份质朴的情怀，勾起着观众对夸姣的回想。

  《樱桃小丸子》的剧场版并不像许多炽热的日本动漫相同频出，至今停止包含这部《来自意大利的少年》总共也只要三部剧场版，就从剧情的视点看，《来自意大利的少年》可以说是最为差强人意的一部电影，它并没有能构成一如《我由表及里的歌》与《友谊年月》那种真诚的童真，小丸子与意大利少年之间衍生的“爱情”，犹如一场糟糕的玛丽苏段子，僵硬的被穿插于这个本当日本游的故事傍边。

  电影突兀的并不仅仅情感，这次的剧场版更像是借小丸子拍了一部日本旅行宣传片，京都的寺庙神社，大阪的大阪城，花月剧场，章鱼烧，以及富士山等等都一一在电影露脸，但这种露脸并不是真实在服务于剧情，借许多的偶然来突显的景点剧院美食，反而使电影充满着一种故意，正是这种故意不光虚化了意大利少年安德烈寻找祖辈回忆的剧情主线，也使电影兴趣变的乏善可陈。

  在剧情突兀，情感难见真诚中，为啥说电影仍是勾起了一份情怀，这在于当柯南与时俱进的都用上了手机，电影一会儿将年代背景停留在了小丸子这部动画开始给人的映像中，时刻近乎并没有在这部动画电影里留下任何的痕迹，而安德烈的故事，其实自身是一个很好关于离别的切入，亲情与友谊一会儿成为了其内涵的见识。

  剧情的瘦弱当然令电影难复感动，但小丸子及其一家人的故事却仍能为人寻找了一份久别的质朴，这一点使电影比照层出不穷玩着各种噱头的动画，可贵于那份可贵的情怀一会儿。

  梦里诗书——独立影评人，曾荣获第二十二届我国金鸡百花电影节“金鸡百花杯”影评大赛一等奖、第十七届上海世界电影节影评征文优秀作品奖、专业影评人称谓等荣誉，其文曾见于中央电视台电影频道、《我国荧幕》杂志、《文汇报》等全国数十家报刊纸媒。