动漫工业作为在日本商场经济中占比较重的工业，不单单是给国民经济带来了快速地开展，一起也发明出了很多的优质 IP ，而至今仍在播出的《樱桃小丸子》就是其间的佼佼者。女孩子的心思，日式家庭的日子，关乎友谊与生长，都是其重要的内核组成部分，加之故事的情节植根于人们实在的幼年日子和阅历，然后使其具有了巨大的情感共识点。简略的叙事方法并不意味着其内涵的缺失，反而是一种童真的体现，而这种体现与丰厚的内核交融在一起，更使其系列著作像一块白玉一般完美无瑕。

  自上世纪九十年代初在日本开播后，其一度登上电视台收视率的高峰，而小丸子的形象更是深深扎根在了观众的心中，还能够被冠上日本动漫界的国民闺女之称。相较于同是以单纯的方法进行表达的《哆啦 A 梦》，后者更多的是营建一个天马行空的国际，虽有着那些童真的欢愉。而关于《樱桃小丸子》来说，没有富丽的表面将其裹住，所传递的是一种抱负状况的日子，且给予观众的也是一些夸姣的事物。

  当制造动漫以盈余作为榜首意图的时分，剧场化的著作便会习以为常，无论是《哆啦 A 梦》也好，仍是《名侦察柯南》也罢，都有着很多的剧场版电影，也更不用说其延伸出来的周边产品的商场状况。可是总有些个其他存在，而只是有着三部剧场电影的《樱桃小丸子》就是，尽管其派头严峻的不符合当今年代的需求，可是明显没有变成一个特殊的存在，且九十年代的两部影片也都受到了观众极大的必定。 而在暌违 3 年后第三部《来自意大利的少年》的上映，或许是打破了这一夸姣的局势的初步 。

  就影片而言，镜头和画面的风格仍然停留在九十年代的姿态，关于看惯了三维动画的观众来说，偶然的转换成二维无妨是一次很好的体会，而此体现方法也是在将观众多年前的回想从脑海中拉回到现在，用情怀来带动观影体会。不变的人设，不变的“配方”，纯真的内核是其最大的催泪器，没有一味的虚伪宣扬，没脱离现实的故事蓝本，用憨厚的表达方法直切观众回想和爱情至深处，构成直接跨过年纪的共识。

  影片强壮的爱情烘托才能并不代表其全体优异，关于剧情而言，虽仍然有着亲情与友谊 的支撑和表达，以及女孩子的小心思，但俗套爱情片情节的设定和参加，使之好像从根本上脱离了轨迹。或许限制于资本主义社会思想的作祟，但就一部以纯真作为主题的生长类电影来说，爱情桥段可当作一种商业噱头，但将其搪塞进与之不适合的结构中时，只会给观众一种僵硬和突兀的感觉，本能够从一向的友谊或是亲情作为起点，而含糊不胜的爱情让影片变得更加板滞。

  除了令人为难的爱情之外，影片中的大阪和东京之旅，其随处可见的热心肠路人，好像是在故意的描写日本的风土人情，其不受操控的表达方法明显差点将影片变成一部旅行宣扬片。无论是使人动容的当地饮食文化，仍是独具匠心的地域特色，都是直接左右其走向“不归路”的原由，以及影片结束时的大提灯节，其简略粗犷的手法，将日本捧上了一个夸姣的制高点，且必须得说这是一种完美的宣扬手法，既省钱又省力。

  关于电影《来自意大利的少年》来说，若不谈情怀，好像观众无从对其进行“下手”，而仍然如初的画风，以及带动心情的伴奏，都使其显示出了满满的情怀与思念。年代在变，其内核不变，无论如何都是一种难能可贵的体现，尽管有着俗套的爱情元素参加，但仍旧无法减少其魅力。好像该系列定位在雅俗共赏的层面，好像其感动观众的情感共识，一个跨世纪的动漫在此程度上已然做到了最好，借用丸尾同学的一句话“总而言之”，小丸子永远都是那个小丸子。